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恋恋红尘梦

发布时间:2019-05-26 18:51 来源:未知 编辑:admin

  才子多情,在杰瑞·李·刘易斯(Jerry Lee Lewis)的身上多有印证。纵观上世纪50年代的美国摇滚乐坛,刘易斯的艺术天分与才情绝不在同时期的摇滚巨头小理查德、查克·贝里等人之下,甚至可与“猫王”埃尔维斯·普雷斯利一较高下。然而,恋恋红尘梦却成为了阻止刘易斯事业腾飞的最大障碍,婚姻生活中的多次越轨行为,加之酗酒、吸毒、逃税等一系列问题,始终困扰着刘易斯的生活。

  刘易斯1935年出生于美国南部路易斯安那州小镇的贫苦人家,从小受到南方音乐的熏陶。节奏布鲁斯、福音歌与乡村音乐都对他的音乐风格产生了巨大影响。刘易斯擅长激情盎然的Boogie—Woogie式钢琴演奏,对于节奏强劲的主流摇滚与略为乡村音乐化的山地摇滚样样精通,无愧于“摇滚界首位伟大的集大成者”之美誉。

  刘易斯幼年便显现出异于常人的音乐天分与叛逆才情。为了使自己的儿子为上帝歌唱,他母亲将他送入德克萨斯教会学校,接受宗教音乐的洗礼。谁料在一次教堂集会中,他竟用Boogie—Woogie的钢琴风格演绎了《我主真在》。此般“魔鬼音乐”惹恼了校方,刘易斯被学校开除,被迫流落俱乐部四处表演谋生,终与摇滚正面相撞。

  截至2006年,刘易斯共发表了22张专辑,创下了14个排行榜冠军的佳绩。《摇摇铃和轧辊》(Shake Rattle and Roll)、《大火球》(Great Balls of Fire)等歌曲一经入耳,必造成相当的杀伤力,能激发听众难以遏制的摇摆冲动,唤醒上世纪50年代百老汇的音乐认知。

  我最为喜爱的是《breathless》(《难以呼吸》)。这支曲子的音乐元素较为多元,曲风夸张诙谐,契合早期主流摇滚的典型特征,并在规整节拍下实现了最大限度的起落冲突,极具艺术表现力。开篇由吉他在低音区做小三和弦迅速扫弦,营造出狂放不羁之态,紧接着是钢琴的上行刮奏与Boogie—Woogie模式的猛烈敲击,使人应接不暇。刘易斯的演唱颇具说唱乐特色,句尾却带有浓浓的布鲁斯式回转滑音,轻松跳跃。他的声线与乐队演奏紧密贴合,配合得相得益彰,绝不突兀。架子鼓对于反拍的重音强调使得节奏感厚重、强烈,歌曲不流于平庸。在这般强劲的节奏中我们不难发现节奏布鲁斯的影子,的确,将上世纪50年代的节奏布鲁斯与早期主流摇滚分割开来实属不易。副歌句“Breathless”刻意制造出停滞感,犹如心脏漏拍一样。然而其后的主歌反复则掀起又一浪的狂欢。在“love me right”的句末,刘易斯实现了绸缎般均匀的八度上行滑音,人声作为特殊乐器为该曲增色不少。在该曲的黄金分割处加入了大段的钢琴与吉他的solo演奏,这两件重量级乐器相互应和又相互对抗,引领听众来到纸醉金迷、灯红酒绿的上世纪50年代大都会纽约,体会不眠不休的夜生活。歌曲的动机本极为短小,其效果却在一次次震耳欲聋的重复中得以放大。

  2005年,刘易斯获得第47届格莱美终身成就奖。虽然他终究未能实现年轻时成为摇滚之王的豪言,但历史终将铭刻这位不羁的摇滚先行者,人们亦将记住他的恋恋红尘梦。

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